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        1. 为什么《天生杀人狂》这种反人类的电影评价这么高?

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              1. 并没有感到它反人类,反工业文明倒是看出一些。感到这部片子反人类的人,可能会有以下几个问题:

                1,Mickey和Mallory就不能在杀了淫恶的父亲和胆小的母亲后收手,适可而止?

                如果两人试图过正常人的生涯,成果会怎样?多半会被抓到,然后被法律送进监狱。观众会感到可惜,同时也会觉得一种命中注定的无奈,故事到这里也没什么发掘的意义了。 问题就在于,法律从一开端就没有维护到Mallory,现实中大批的家庭暴力事件也是在法律的眼皮下上演,法律具有滞后性,它能起到补救作用,但很多时候起不到事前禁止的作用。就像老子说的“民不畏逝世,奈何以逝世惧之”,意思是酷刑厉法抢救不了人心的失落,等到了设定酷刑厉法的这一天,阐明人心已经腐化得非常厉害了。像Mallory这样的悲剧不断在上演,没有受到它庇护的人们自然也不会感到有服从它的必要。 从人物心坎来说,被压制了如此之久的心坎,一定追求宏大的释放,何况还是以篡夺他人性命为代价换来的自由。

                2,Mickey和Mallory可以无法无天,但导演为何对他们是推重美化的态度?

                其实并没有美化,而是浮现了底本就是美的那部分。导演对两人的冷血无情并未粉饰,比如随机杀逝世问路的警员和得过铜牌的自行车手,特殊是警员被他们叫过去问路时态度超级nice。如果说其他的镜头展示两人杀人时的拉风是美化,那这里就可以懂得为“丑化”,因为没人会对杀逝世无辜好人的人发生好感。 而Mickey看起来总是那么聪慧和Mallory看起来总是那么漂亮因为他们须要被这样设定来展开剧情。如果Mallory不够漂亮就不能让Mickey看到她的第一眼发生带她逃走的想法,Mickey不是那么聪慧就不能胜利蛊惑人心最后逃之夭夭;同时大量青年对二人的崇敬和小罗伯特·唐尼饰演的媒体人的态度也须要这些因素作为铺垫,否则无法引出后续对媒体的批驳和反思。 Mallory在星空下的翩翩起舞、两人在大桥上的浪漫誓言,也是人性中美的一面自发的吐露,无需扼杀。我们应面对并接收这样一个基础事实:没有人可以被简略的判定为好人或者坏人浮现一个人时,只浮现他的善或者恶都是不公正的。有美也有丑,这是导演的价值观,导演想要的是浮现:我不断定美丑,我只浮现我所看到的人性。

                3,如果不是美化最后的结局为何是两人逍遥法外,且自始自终两人都没有表示出悔意或者受到一丁点处分?

                结局我们看到恶的力气已经有如燎原,Mickey极具洗脑和鼓动性的一席话深刻监狱每个囚犯的心坎,这一刻恶的力气呈喷涌式增加,克服了善所代表的秩序和互不损害原则。最后两人逃了,恶的力气取得了暂时性成功,也只是如此而已。惯例电影会部署坏人伏诛,可这已经是老掉牙的东西,如果要搞这个基调,那还拍这电影干嘛?何况看看现实社会中,没有破案的卷宗有多少?

                “正义必将克服邪恶”、“邪不胜正”这些话都是人类自己说的,因为人类社会须要这种信仰保护它的稳固,可是谁能100%保证它?这世上有的只是正邪两种力气的此消彼长。是什么决议了我们说一个人是[好人]、一个人是[坏人]?如果在某个时刻或者某段时代,人心中恶的那股力气突突的往外冒,压抑住了善的那面,这一刻做了错事杀了人,那么你就是一个坏人。反之你的善能一直压抑你的恶,那么你大概就是一个好人。这样的划分实际上是用某些要害事件给一个人的一生定性,片面狭隘。人是庞杂的,所有艺术都在致力于摸索这种庞杂性,这部电影也不例外,只是它摸索到了比拟深的层,既然如此,它何必受批评? 从另一个角度说,我还以为有这样的结局是因为Mickey和Mallory代表的是精力的力气(两人的出场总是随同着梦境、回想、LSD幻觉这些精力层面的东西),是一种冲破虚假、规矩和理智的力气,而精力的力气一旦喷发出来是无法遏制的,只有等这股力气自己喷发完毕(两人的逃跑),消散在茫茫天地间。

                至于电影为什么评价高,当然可以从伎俩、技巧这些层面说,但如果要我说的话,我会说是因为它展示了真实。1,Mickey和Mallory两人从不粉饰自己的行动,也不做辩护或掩饰——只有对自己高度坦诚且百分百信任自己所作所为准确的人才干做到这一点。这种言行合一的力气比一千万个真谛更能打动听。人是永恒寻求本相的,而生涯却总是充斥圈套,人心因此失落而扭曲,所以人们加倍盼望看到本相的披露,不惜纵容毁灭的情感发生。等到有这么一个人呈现,他做的是他所说的,说的是他所做的,那么无论他说的任何话做的任何事,都能很大水平上使你尊重并憧憬,因为这就是你求而不得的状况。所以路边被随机采访的青年说:请别误解,我并不认同他们所做的,也不会去杀人,但我就是爱好他们。

                2,如果说有什么是影片唯一反对的话,我想是虚假。

                Mallory的父母一个是假装成正常父亲下的禽兽,一个对看到的一切假装毫不知情,两人伪装若无其事的生涯,但这种假装的和平是以无辜者的就义为代价的。

                Mickey在接收采访时也说了:杀人是自然的,是纯粹的,就像森林里狮子吃羚羊一样,人也杀害,人除了杀狮子羚羊,人还杀森林,但人们不说这是杀害,人们美名其曰“工业化”,而这就是一种伪饰。对Mickey来说,虚假才是最大的恶,因为它掩饰了事情的原来面目,让恶得以名正言顺的持续。他反问记者:无辜?谁是无辜的?谁都有有一些龌龊肮脏的想法,干过一些见不得人的勾当吧?对他来说,在现代文明长大的人都是有罪的,因为他们都学会了伪饰自己。这也是为什么他惟独在杀了印第安人后觉得内疚和苦楚,在他的价值观里原始文明象征着自然和纯洁,象征了某种“清洁”,这是他真正尊敬的东西。

                对记者的直指也阐明这点——“在我看来,你们不是人,你们都是猿人,你甚至连猿人都不是,你是一个媒体。”这意思是:我杀人就是杀人,简略纯洁,但媒领会去包装杀人这件事,向民众贩卖刺激,从中获利,而不是为了还原事情的本相。这比杀人本身更恶劣,因为它让人们忘却苦楚的来源是什么,忘却个体的苦楚是真实存在的,让人们习惯以闲谈的姿势淡化他人的苦楚,从而习惯苦楚、容许苦楚的存在正当化——只要这苦楚不产生在自己身上,于是恶就这样被纵容了。还记得Mallory被她父亲管制、训斥的一场戏吗?画面中不断传来看不见的观众的笑声,暗示有人正把它当作一场肥皂剧在观看,指出的是媒体的恶,即:无论多么苦楚多么悲剧,媒体都能令其娱乐化,令观者获得某种快感,却很少引起真正的反思从而转变这类事件的结局。这也是尼尔·波兹曼在《娱乐至逝世》一书中的总结发明。



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